循着桂花香拾阶而上，绕几道弯，就来到了烟霞洞。只见洞口拉了些“线”，几十位考古工作者，有的拿着相机在拍，有的拿着手电筒在为同伴照明，有的三两合作在拉基准线，有的蹲在地上仔细记录数据……

今年8月底，由国家文物局指导，浙江省文物局、市园林文物局、浙江大学主办的“石窟寺田野考古和考古报告编写专题研修班”在杭州开班，来自全国12个省、市、自治区的34名学员参加了为期两个月的学习培训工作。其中，对杭州吴越国石窟造像“烟霞洞”开展的实地田野测绘是“重要一环”。

烟霞洞位于南高峰下的烟霞岭上，是一个纯天然的石灰岩溶洞，以其洞内保存的吴国佛教造像闻名，其中包括现存最早的十八罗汉造像实例。

现场，很多游客被这群考古工作者吸引。目光落在他们的笔记本上，“问号”真不少——为何洞前台阶下有一小处平台?如今长满绿草的遗迹在古时或是建筑基础?

为什么研修班选择在杭州举办?这与杭州石窟寺造像特色分不开。

市考古所副研究员孙媛说，西湖石窟寺艺术造像是我国古代石窟艺术瑰宝的重要组成部分。在我国古代石窟造像技艺由北方转移到南方的过程中，既承前启后又创建了自身的石窟造像特色和历史地位。西湖石窟寺艺术造像繁荣于五代时期，杭州现存主要的石窟造像，如烟霞洞造像、慈云岭造像，均为那个时代的产物。

“本次田野测绘是对烟霞洞的一次全面测绘，按由外及内的顺序进行。”浙江大学艺术与考古学院助理研究员陈晶鑫说，田野踏勘结束后，学员们还会将测量数据进行归纳整理，完成烟霞洞石窟寺考古报告撰写。

“文物历经千年，探索文物的原貌、了解文物的变迁，数字化技术能帮我们找到答案。”孙媛说，以烟霞洞为例，因为烟霞洞是不规则的平面，以往考古测量光拉基准线至少要四五根，但“数字化”后就可“全息化”查看——可提取高清图片、可等比建模3D打印，可虚拟再现等，让烟霞洞“走”进博物馆、让飞来峰“飞”向世界各地。

例如，今年4月6日的浙江美术馆“盛世修典”展览——洛阳龙门石窟与山西云冈石窟同处一室，杭州飞来峰的布袋弥勒近在咫尺，这场展览的石窟复刻技术就来自本次教学团队之一——浙江大学。浙江大学是中国最早进行文物数字化研究与实践的高校之一，涵盖了壁画、大型木构建筑、石窟寺和考古遗址现场等，尤其是在石窟领域，20多年时间内完成了从采集、原真输出打印到行走世界的探索，令其文化资源价值实现最大化。

不远千里来杭州学习，学员们表示很受用。大足石刻研究院王茂莎说：“通过实地田野测绘让我学会了用考古眼光和测绘技术相结合，对于以后熟练运用数字化进行石窟文化保护有很大帮助。”

“参加研修班让我感受到江南山水的秀美，最新的摄影测量技术可以解决目前我所做的莫高窟251窟中心柱测绘问题。”来自敦煌研究院的李珊娜说。

接下来，杭州还将着力建设“智慧园文”三期石窟寺保护与展示项目，重点开展石窟寺调查与报告编制数字系统、杭州石窟造像数字化展览等项目，不断探索石窟造像文物保护“数字化”，让杭州石窟“行走世界”。(通讯员 杨曦 记者 熊艳)